BOLAÑO: ¿CADÁVER EXQUISITO?

Es una lástima que el peor efecto de los elogios a la obra de Roberto Bolaño es que sus libros se hayan convertido en un estupendo negocio y que sean tan inalcanzables para un lector promedio. Alguna vez el escritor argentino César Aira calificó de “viudos” a aquellos críticos que al morir un autor se convierten en sus defensores acérrimos, la pregunta sería, como habría que llamarles a sus respectivos editores. Bolaño (1953-2003), con su novela póstuma 2666, colosal obra de 1.191 páginas que desde su tan esperada aparición despertó grandes espectativas entre sus admiradores, su precio se ha venido elevando injustificadamente en nuestras librerías, al igual que su otra novela también exitosamente mediática Los Detectives Salvajes, con lo cual seguramente se acrecentará su carácter de escritor de culto, por poder ser leído solo por un pequeño círculo.

MARIO BELLATIN: SEÑAS PARTICULARES

Tras su primer día de clases en un kinder
garten de Heidelberg, en lo que por entonces era la Alemania occidental, uno de los miles de niños que entre 1957 y 1962 nacieron con severas malfor
maciones en brazos y piernas debido a que sus madres habían tomado un medicamento que tenía el don de aliviar las náuseas durante el embarazo pero terminó causando una ola de nacimientos de bebés deformes, le decía a un periodista: “En el jardín los niños cuentan hasta diez con los dedos. Yo no tengo dedos, pero cuento hasta diez con los dedos mentalmente”.(SIGUE EN EL PRIMER COMMENT)(EN PUERTO AZANGARO GUTIERREZ Y LA NARRATIVA DE LA GUERRA)

GRAN ENCUESTA EN PUERTOELHUECO

¿QUIÉN ES EL CRÍTICO LITERARIO DEL AÑO?

ZURITA, LA VENGANZA DE LA ORALIDAD Y LA (M)ORALIDAD DE LA INTERNET

Siento que hay un regreso a la oralidad impresionante y que el internet, la red, el chat (y los blogs), es la forma con que la oralidad se cobra venganza de la escritura. Todas las formas electrónicas, por así llamarlas, que ocupa el lenguaje están mucho más cerca del sonido de la calle, de la plaza, del ruido de las conversaciones que de la inmovilidad y rigidez del libro. Los resultados son impredecibles, lo único que podemos saber que si ello representará un mundo más feliz será solo el resultado de una lucha agónica, de una batalla en los límites mismos de la sobrevivencia. La civilización de la escritura ha sido la cultura más violenta que registra la tierra. El libro ha sido el gran sarcófago de esa muerte y de esa violencia. Ojalá que el fin de la escritura sea el preanuncio de algo infinitamente más bello, más amplio, más generoso, pero no podemos saberlo.

PIMENTEL CONTESTA

Carta de Jerónimo Pimentel
Marco: Demos
trando
que el
sectarismo con el que lleva su programa es hermano de una galopante paranoia, Thays asegura que lo he insultado “de manera pública o privada” aún antes de que él conociera de mi existencia (¿?). Difícil comprender los fantasmas que lo atormentan, porque de hecho sólo me he referido a él en dos ocasiones, y en ambas respecto a su desempeño televisivo. La última, en Caretas TV 1953, en la columna que originó su comentario. La primera, en Caretas TV 1858, a través de un paréntesis en el que lamentaba el pobre nivel de su programa, en el contexto de la salida de Bernard Pivot de la TV francesa. El resto es materia fértil para su psiquiatra.(SIGUE EN EL PRIMER COMMENT)

GRAN ENCUESTA EN PUERTOELHUECO

¿QUIÉN ES EL RESEÑADOR DE LIBROS MÁS IMPORTANTE DE LA LITERATURA PERUANA?

EL REGRESO DE LOS NEW YORK DOLLS

Banda formada en 1971 en New York. Consiguieron poco éxito durante su vida, pero los New York Dolls ejemplizaron lo que vendría poco después en la era de punk rock e incluso más tarde; las influencias de su estilo travestido y exagerado se notan en la apariencia de muchos grupos. Su estilo musical descuidado, pero altamente energético marcó la pauta para muchas bandas de rock and roll posteriores. Tomaron su propio camino, creando algo que el crítico Stephen Thomas Erlewine describió "no suena en realidad como nada que haya venido antes de él. Es hard rock con una ocurrente sagacidad consciente de su estado, una celebración del camp y kitsch que conserva una actitud amenazadora y malévola”.
La energía de Johansen compensaba para lo que entonces era una voz débil; el sonido difuso de la guitarra de Thunders se convirtió casi instantáneamente en el sello personal de la banda, así como la guitarra rítmica minimalística de Sylvain y el pesado estilo de batería de Nolan. Estéticamente, los Dolls se veían como una pandilla que había asaltado el armario de los Rolling Stones y Marc Bolan y la había hecho aún más exageradamente andrógino. Musicalmente, su repertorio -mayormente escrito por Johansen (quien, por entonces escribía su nombre como Jo Hansen) y Thunders, ocasionalmente por Johansen y Sylvain- era una serie de descuidadamente energéticas expresiones de los bajos fondos de la escena neoyorquina de donde emergían, particularmente a través de los legendarios shows en el Mercer Arts Center. Canciones como "Who Are The Mystery Girl"(VIDEO 73), "Trash", "Frankenstein", "Vietnamese Baby" Babylon(VIDEO 1973) y "Jet Boy" fueron series seminales de abuso de guitarra, compensando con actitud lo que les faltaba en habilidad musical.(SIGUE EN EL PRIMER COMMENT)